Pascale Criton

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Pascale Criton (née à Paris en 1954) est une musicologue et une compositrice française de musique contemporaine se consacrant tout particulièrement aux échelles microtonales.

Elle est tout particulièrement connue pour exploiter des échelles microtonales très denses telles que les échelles à 1/12^e et 1/16^e de ton pour les propriétés particulières que ces échelles ont sur la perception.

[modifier] Biographie

Pascale Criton a suivi une formation de composition auprès de Ivan Wyschnegradsky, Gérard Grisey et Jean-Etienne Marie. Elle a participé à l'académie de Darmstadt en 1980 et 1988, et a suivi une formation d'électroacoustique (CIRM,1980-82). Elle a suivi un stage d'informatique musicale à l'Ircam en 1986. Elle s'est intéressé en outre à l'ethnomusicologie. Elle a participé aux activités du groupe de Recherche sur la Tradition Orale (Abidjan, 1979).

Ses travaux sont créés en France et à l'étranger: Radio-France, Ircam, Manca, Today Musics, Midem, Presences, Intermusica, Ars Electronica, Darmstadt, Ijsbrecker Institute, Archipelago Festival, American Festival of Microtonal Music (New York), Ilkhom XX (Tachkent), Simn (Bucharest)...

[modifier] Composition

Depuis le début des années 1980, elle explore la microvariabilité du son et a consacré son écriture instrumentale aux instruments accordés sur des microtempéraments (pianos, cordes guitares microtonales en 1/4, 1/8^e, 1/12^e, 1/16^e de ton) le plus souvent associés à des instruments traditionnels ainsi qu'à la synthèse numérique. Son esthétique et son approche intellectuelle de la musique sont très liées à la pensée du philosophe Gilles Deleuze qu'elle rencontra en 1987.

Criton s'intéresse tout particulièrement aux questions concernant le continuum. Dans le cadre de la musique, l'approche consiste à dépasser la condition discontinue naturelle des échelles, en utilisant des échelles extrêmement denses (des intervalles très petits et donc très sérrés). Des intervalles si petits qu'il est difficile de discerner à l'oreille deux voire trois degrés conjoints sucessifs. cette particularité "noie" en quelque sorte la délimitation traditionelle entre continu et discontinu. C'est précisément de ces propriétés sur la perception dont elle tire parti pour créer une musique s'appyant sur des glissements subtils et imperceptibles de la matière sonore.

Par ailleurs si ces intervalles dépassent la capacité discriminatoire de l'oreille, ils ont en revanche un impact sur la perception du timbre, du rythme et du temps. Aspects dont elle tire également parti.

[modifier] Œuvres

Mémoires pour piano en 1/16ème de ton tone piano (1982)
Thymes, pour piano accordé en système de quarts de ton et synthèse numérique (1988)
Clines,pour flûte basse, clarinette, violon, violoncelle, piano et bande (1990)
Biffurcations pour violoncelle et 1/16eme de ton piano (1994)
Territoires imperceptibles, pour flûte basse, guitare accordée en 1/16e de ton et violoncelle (1997)
La Ritournelle et le galop, pour guitare accordée en 1/16e de ton (1995)
Le passage des heures, pour voix, violoncelle, violon and flûte (1998)
Artefacts pour flûte, clarinette, cor, timbales, trois guitares (amplifiées, en 1/12e de ton), violon, alto, violoncelle, contrebasse(2001)

[modifier] Bibliographie

Herschel, David; Omer Corlaix; Makis Solomos; Roman Brotbeck et al. Pascale Criton, les univers microtempérés', Collection A la ligne vol. 1, Ensemble 2e2m, 2000.