Cinéma de sécurité nationale

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Le cinéma de sécurité nationale correspond dans les grandes largeurs à une grande partie des films de guerre américains de l'après-guerre. Mais cette désignation regroupe aussi certains westerns dont le contenu idéologique a été transposé au contexte géopolitique vécu par les États-Unis au moment de la sortie de ces œuvres de fiction.

Cette photographie ressemble à s'y méprendre aux Hueys (hélicoptères de type UH-1)qui se lançaient sur une musique de Wagner à l'assaut des pagodes dans le film de Francis Ford Coppola Apocalypse Now. Elle correspond cependant à la réalité du théâtre d'opérations de la guerre en Irak. Les images cinématographiques et leur pouvoir séducteur sont réutilisées dans les deux sens pour promouvoir l'attrait des opérations militaires dans l'opinion publique. Le cinéma de sécurité national constitue un vecteur de cette transmission.
Cette photographie ressemble à s'y méprendre aux Hueys (hélicoptères de type UH-1)qui se lançaient sur une musique de Wagner à l'assaut des pagodes dans le film de Francis Ford Coppola Apocalypse Now. Elle correspond cependant à la réalité du théâtre d'opérations de la guerre en Irak. Les images cinématographiques et leur pouvoir séducteur sont réutilisées dans les deux sens pour promouvoir l'attrait des opérations militaires dans l'opinion publique. Le cinéma de sécurité national constitue un vecteur de cette transmission.

L'expression de cinéma de sécurité nationale a été introduite par Jean-Michel Valantin[1] dans son livre après une description détaillée des relations qui peuvent exister entre Hollywood (l'Industrie), le complexe militaro-industriel américain[2] et le gouvernement de l'État fédéral. Ces relations, qui évoluent au fil des périodes stratégiques, mèneraient à tort à considérer l'existence de ce que l'on pourrait qualifier de complexe médiatique producteur de films patriotiques. En réalité, ce que relève l'auteur est du domaine de connexions, de complaisances et de points de vue des divers responsables de chacun des trois pôles précités dans la production de films projetant vers le public la perception de la menace stratégique pesant sur la politique étrangère des États-Unis d'Amérique. Il n'existe donc ni la source d'un discours de fin de mandat[3] ni les preuves tangibles et institutionnelles instaurant un tel complexe médiatique comme, en revanche, le complexe militaro-industriel est constitué.

Sommaire

[modifier] Citations filmographiques

L'auteur du livre, le Dr. Valantin, cite avec 120 références en filmographie les différentes situations géostratégiques prévalant aux États-Unis au moment de la sortie de tel film, de manière à relier la conception des stratèges du Pentagone avec le sens implicite du scénario.
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[modifier] voir aussi

[modifier] Références

  1. ↑ Jean-Michel Valantin est docteur en études stratégiques et sociologie de la défense, spécialiste de la stratégie américaine, et chercheur au CIRPES (centre interdisciplinaire de recherches sur la paix et d'études stratégiques).
  2. ↑ Cette désignation regroupe l'armée américaine et l'industrie de l'armement par un effet de collusion d'intérêts.
  3. ↑ le discours de fin de mandat du président D. D. Eisenhower instaura l'expression.

[modifier] Bibliographie

  • Hollywood, le Pentagone et Washington
    • les trois acteurs d'une stratégie globale
    • ISBN 2-7467-0379-3
    • éditions Autrement Frontières

[modifier] Liens internes